“超现实三部曲”其三
因童年阴影造成的心理恶疾，特丽莎妄图通过角色扮演维系与丈夫佩德罗的婚姻情感，在愈渐病态的境况下最终走向毁灭 绍拉将所有事件的发生都压置在别墅室内，借由现代化的新式建筑形喻封闭的自我内心，一并影射弗朗哥独裁时期的西班牙 1 以角色演绎角色的多层嵌套实现过去与现在的奇妙切换:特丽莎无缝分饰现实中的妻子—童年时的自己—母亲（象征受迫于父/夫威权下的扭曲人格）；佩德罗分饰现实中的丈夫—特丽莎的父亲（虚伪丑陋的中产阶级/极富控制欲望的贪婪统治者） 2 “偷窥”行径延承《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》 3 幽魂梦游、人体图册、睡美人；宗教嘲讽；出轨与逃离 4 “生活是不含戏剧成分的游戏”，而“戏剧总是伴随真实，在恐惧与期望中逐渐消耗他人” （8 5/10）
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